Cam, 2018. Blumhouse. Netflix. Living in immaterial world, and I am immaterial girl

Questa volta sono sul pezzo, arrivo per tempo, brucio le tappe. Il film è distribuito da Netflix, è prodotto da Blumhouse, è miliare quanto un manifesto programmatico. Ho qualche remora a parlare di manifesto programmatico, dacché esiste una pagina satirica su fb, nella fattispecie, Il Cinefilo nell’Era dell’Internet, che fustiga implacabilmente tutte le frasi fatte, i luoghi comuni e le banalità di ‘noantri sproloquiatori di cinema. Per evitare la gogna del Cinefilo, ho da tempo bannato dal mio vocabolario parole quali “seminale”, “derivativo”, “necessario”, o frasi quali “film non perfetto, ma non vuole esserlo”. Manifesto programmatico invece ha resistito alla giusta gogna, forse perché può essere riservato ad un numero così esiguo di opere, che è impossibile generalizzarne l’uso. Cam, di Daniel Goldhaber.

Hereditary, di Ari Aster. Once we were Paimons

Tergiversare pallido e assorto. C’è una ragione forte, per questo tergiversare mio. Ho problemi di messa a fuoco, non riesco a definire i contorni di quanto ho visto, credendo di osservare. Sto parlando della famiglia; lui, lei, i due figli. Borghesi certo, ma in quale maniera? Upper Class? Lower Class? Middle class? No, sono fuori strada. Guardo meglio, e credo di scorgere la Lanthimos class, un nucleo familiare costruito in laboratorio, portatore insano di tragedia e disperazione. Hereditary, di Ari Aster.

The Tag Along. Terrore da Taiwan

1988. La tv di Taiwan trasmette una registrazione video realizzata da un gruppo di escursionisti su un sentiero di montagna, nella quale è visibile una ragazzina vestita di rosso che segue il gruppo. Prima del video, nessuno di loro si era accorto della sua presenza.  Il suo aspetto, e la location nella quale è apparsa, echeggiano il mostro descritto nell’antico libro cinese “Classic of mountains and seas”: una creatura demoniaca che approfitta dell’avidità e della debolezza degli umani, li rapisce portandoli tra le montagne per poi piantarli nel bosco, come alberi tra gli alberi. Quello nel video non è stato l’unico avvistamento di Moxina (questo il nome del demone), e l’ultima a nominarla è stata nel 2014 una donna anziana scomparsa e ritrovata dopo cinque giorni tra le montagne: “una ragazzina vestita di rosso, con in mano un ombrello rosso, mi ha portata via“. Tutti questi episodi hanno rafforzato nel tempo la leggenda urbana taiwanese della Little Girl In Red, che a sua volta ha decretato il successo di The Tag Along prima ancora della sua uscita. Terzo in classifica al locale box-office 2015, primissimo in quella dei film horror degli ultimi dieci anni.

Baskin, la polizia turca contro le forze del Male

ACAB, All Cops Are Bastard, specie quando si parla di poliziotti turchi. Ma un regista sovversivo, incoraggiato da un produttore sadico, può essere molto, molto più bastardo. Parliamo di uno dei migliori film del 2016 e l’idea di usare i piedipiatti come vittime sacrificali, ancorché ovetto di Colombo, potrebbe aprire la strada ad un nuovo fertilissimo sottogenere, il Police-Tortured-Porn, con annesso spasso catartico. Baskin, il film rivelazione di Can Evrenol.

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The Invitation, un Cult-Movie.

“Il dolore è soltanto un’opzione. Tutte le emozioni negative, la rabbia, la depressione, sono solo reazioni chimiche. Si tratta di fisica, siamo tutti in grado di espellerle dal nostro corpo e cominciare a vivere la vita che desideriamo. Noi stiamo benissimo, siamo felici. Non pensate a noi come a una di quelle sette religiose strambe, siamo solo un gruppo di persone unite, che si aiutano a vicenda. Siamo in tanti, siamo individui brillanti (ammirateci!), molti di noi vengono da Los Angeles. La nostra è comunione, connessione. Noi trascendiamo. Vi abbiamo invitati a cena, oggi, per comunicarvi il nostro benessere, per trasmettervi i nostri stati d’animo, la serenità, la sicurezza che non ci sia niente da temere.” Non fate caso alle finestre sbarrate e alle porte chiuse a chiave dall’interno, non lasciatevi insospettire dalla mancanza di campo per i telefonini. Non c’è niente di cui aver paura. This is The Invitation.

Tributo a Wes Craven. Nine and ten, never sleep again

Consapevolmente, le dita adunche di Gary Wright spalancarono le porte del pop al sintetizzatore. Inconsapevolmente, la canzone più famosa di Wright, Dream Weaver, spalancò le porte dell’inferno agli spettatori di tutto il mondo, avendo il suo testo originato l’idea seminale di Nightmare on Elm Street (“I’ve just closed my eyes again, climbed aboard the dream weaver train, driver take away my worries of today, and leave tomorrow behind”). La canzone era del 1975, il film del 1984: in questo intervallo, il Los Angeles Times aveva dato notizia di uno strano fenomeno, la Sindrome da Morte Asiatica, in riferimento ad una serie di inesplicabili decessi nel sonno di uomini tra i 18 ed i 55 anni, di etnia Hmong, rifugiati negli USA per salvarsi dai bombardamenti in Cambogia. Gli sventurati palesavano una sintomatologia comune, con attacchi di panico e crisi isteriche che esplodevano al momento di coricarsi, tanto che rifiutavano di farlo e di addormentarsi in modo naturale già alcuni giorni prima del decesso.

Attack On Titan. The Giant Inferno!

Enormi, molto più del guercio alle prese con Lon Chaney in The Cyclops (1957). Bruttissimi, senza un briciolo del fascino della 50 foot woman (1958), o della sorellona Daryl Hannah, o della pupa Cormaniana in versione cheerleader (a proposito, la Netflix pare stia preparando un altro remake di Attack Of The 50 Foot Woman con Mary Elizabeth Winstead: slurp!). Affamati, come walkers alti dieci metri, e privi di organi sessuali (e anche di buona parte del cervello, a giudicare dai loro sguardi dementi), i giganti che circondano l’ultimo avamposto di umanità fanno paura. Tanta paura. Mentre aprono la bocca, masticano e ingoiano corpi, mantengono la loro espressione – simile a quella di gioiosi inbred – ricca di stupore e felicità per aver trovato nuovo cibo. Tratto da un manga di successo clamoroso, diventato una serie animata di altrettanto successo e non solo in Giappone, Attack On Titan adesso è anche un film. Un film di mostri! Anzi due, questa è solo la prima parte.